布达佩斯现代建筑的开端与异变｜法卡斯·莫尔纳的1925-1945 原创 EXTITUTE EXTITUTE 院外 在小说阅读器中沉浸阅读 EXTITUTE**｜BAU学社｜媒介论与空间论的会通** **编译｜**BAU／**责编｜**PLUS 院外以纪念日为契机陆续整理包豪斯人的内容：以与包豪斯相关的个人的创作与经历为主要线索，以现代主义运动可容纳的多样性及其深度，考察每个个体对新的共同体信仰的不同预见。这项工作不止于填补某段被忽略的空白，或是重新打捞包豪斯的历史遗珠，更希望能够打破既定的叙述框架。 本次推送介绍的是匈牙利布达佩斯的现代建筑发展所经历的第一个时期，上世纪的20年代末到二战后的50年代初，其中主要的组织和领导者之一就是从包豪斯回来的法卡斯·莫尔纳。他此前曾在布达佩斯学习建筑与绘画，1920年在匈牙利苏维埃共和国失败后离开，并于1921年至1925年期间成为包豪斯的学生，同时也为格罗皮乌斯工作。1923年他的一个设计方案是之后由穆希实现的霍恩住宅的原型。 1925年法卡斯·莫尔纳回到布达佩斯，作为建筑师的他是两次世界大战中的国际现代主义的领导人物，CIAM的联合发起人并组织了匈牙利分部。回看现代运动在布达佩斯的整个发展过程，可以看到建筑与时局变动、社会分化以及市场演进之间存在着紧密的关联。而在这种综合的作用下，包豪斯以及现代主义曾经的原初构想不得不在各种具体的历史地理条件中有所调整，而这种调整也势必会影响到创作者的走向，也影响到了我们对创作者的判断。 二十世纪30年代初，现代建筑逐渐成为主流。与全球其他地方一样，它的社会计划在很大程度上让位于商业动机：建筑师们不再设计功能性的公共住房，而是为中上层客户设计高档住宅…… Farkas MOLNÁR｜1897年6月21日-1945年1月12日 布达佩斯现代建筑的开端 本文3500字以内 二十世纪20年代末，布达佩斯出现了第一批现代建筑，这一定程度上要归功于从包豪斯学成归来匈牙利的年轻建筑师们。 包豪斯的师生中有二十多位匈牙利人，最知名的可能就是莫霍利-纳吉和马塞尔·布劳耶了。而法卡斯·莫尔纳[Farkas MOLNÁR]在包豪斯的时候，就已经是明星学生了，他的U形剧场方案曾经刊登在包豪斯丛书的第四册《包豪斯舞台》中，而且还和一些学生组织了KURI小组，后来他自己也在包豪斯创办人瓦尔特·格罗皮乌斯那里工作过。 回到布达佩斯之后，莫尔纳是当地运动中的主要倡导者。他还将志同道合的建筑师们组织起来，成立了国际现代建筑大会（CIAM）的匈牙利分部，并通过出版和展出积极地传播现代原则。 但是，现代建筑在那时的布达佩斯，远不能被人们所接受。甚至莫尔纳想要真正从事建筑设计的话，还必须在布达佩斯理工大学再获得一个学位，而他包豪斯式的图纸和设计方案却招致了大学教授和右翼学生社团的鄙视。 事实上，两次世界大战之间的政治气候阻碍着匈牙利先锋艺术运动的发展。1919年，在战后的混乱中崛起的苏维埃式共和国昙花一现。此后，所有左倾的艺术运动都被米克罗什·霍尔蒂[Miklós HORTHY]这一保守的民族主义政权斥责为布尔什维克，或世界主义的意识形态，而该政权从1920年到1944年一直统治着这个国家。 所以说，CIAM的建筑师们几乎都被排除在公共的招标之外。更糟糕的是，当莫尔纳和他的同事们举办展出用以批评匈牙利政府的公共住房政策时，该活动被取消了，组织者也因煽动公众骚乱被起诉。 这个国家更青睐的是十九世纪的巴洛克复兴风格，而不是现代建筑。虽然这种复兴风格已经过时了，但它能够唤起人们对一个幸福时代的回忆，也更符合政治和贵族阶层的传统品味。马塞尔·布劳耶正是在看到这种政治上的逆风之后，便离开了这里，留下了他与莫尔纳和另一位CIAM成员约瑟夫·费舍尔[József FISCHER]共同创建的建筑事务所。 众所周知，后来的布劳耶去往了美国，并成为了世界上最为知名的现代建筑和家具设计大师之一。这不禁让人们联想到，如果这个团队在另一个不同的政治气候下，将会取得怎样的成就。 并非所有中欧的国家都反对现代建筑。捷克斯洛伐克早在1925年就出现了第一批现代建筑。这个国家与匈牙利和奥地利的不同之处在于，它是第一次世界大战的胜利方，在哲学家、政治家托马什·马萨里克[Tomáš MASARYK]的领导下，捷克斯洛伐克的经济蓬勃发展，政治环境稳定。 匈牙利的建筑评论家安德拉什·费尔凯[András FERKAI]在1998年一篇名为《中欧、东欧的文化认同与现代运动》的文章中这样写道： 捷克人最接近于实现西方式的民主，对他们来说，现代建筑表达出了这种乐观主义，还有对西欧的追赶。矛盾的是，医院、学校、购物中心和工业设施等等，这些熠熠生辉的白色现代主义建筑，既成为了捷克民族身份的象征，也成为了对西方价值观的承诺。 Delej Villa**｜**1929 Interior of Delej Villa**｜**1929 由此反观匈牙利，二十世纪20年代末的现代建筑仅限于私人委托建造。即使是这样，也很难实现。为了推广现代建筑和设计，1929年，莫尔纳和他的妻子在布达佩斯的盖勒特山上为他们自己新建成的公寓举行了一次开放日。 这座由莫尔纳设计的三层建筑中所有的一切，看起来都与当时人们习惯的建筑大不相同：它的平屋顶、朴素的外墙，从远处一看，就格外显眼。室内摆放着包豪斯式的家具，安装了一盏不透明的吸顶灯，布劳耶设计的钢管椅——包括那把著名的瓦西利椅——还有莫尔纳定制的书桌和橱柜。通过利用内置的橱柜、多功能的家具和巨大的窗户，莫尔纳让这个狭小的地方获得了超乎想象的空间和光线。 到了墨索里尼时代，罗马建筑也在布达佩斯留下了印记，而这是与匈牙利日益亲近意大利的外交政策相呼应的。1928年至1938年间，匈牙利政府为包括建筑师在内的匈牙利艺术家资助了一项研究生奖学金计划，这些艺术家在匈牙利罗马学院学习，而这所1927年成立的学院，就位于博罗米尼改建设计的令人惊叹的法尔科涅里宫内。 就在那时，像贝尔塔兰·阿尔卡伊[Bertalan ÁRKAY]等人接触到混合了古典和现代的Novecent[意大利的新艺术派]风格：以光滑、对称的白色表面为背景，加上夸张的拱门和圆柱。 阿尔卡伊在瓦罗斯马约尔街[Városmajor]设计的罗马天主教堂是布达佩斯最成功的受这一风格影响的建筑，教堂内有独立的钟楼、石灰石的柱廊和当代艺术品。久乌拉·里马诺奇[Gyula RIMANÓCZY]也是所谓“罗马学派”的另一位成员，他设计了好几座地标建筑，包括位于第七区多布街的巨大邮政局。 另一些才华横溢的建筑师从匈牙利的出版物中读到了勒·柯布西耶的理念，其中包括大卫·查尔斯[Károly DÁVID]、雅诺什·万纳[János WANNER]和雅诺什·韦尔茨尔[János WELTZL]，他们甚至在二十世纪30年代在巴黎的勒·柯布西耶工作室接受过培训。 布达佩斯有许多优雅的现代建筑，它们安装了水平窗户，吊在纤细的混凝土柱上，或者带有平坦的屋顶花园，这些建筑都明显地受到了勒·柯布西耶的启发。 二十世纪30年代早期最有趣的大规模住宅开发项目位于纳布拉弗格[Napraforgó]街，那是布达佩斯郊区一片绿树成荫的街区。私人开发商FEJÉR&DÁNOS聘请了18位知名的建筑师，其中既有激进的现代主义建筑师莫尔纳，也有声名狼藉的保守派大学教授久乌拉·瓦尔德[Gyula WÄLDER]，他们为中产阶级的家庭建造了22栋小型住宅。 这个项目取得了巨大的成功。1931年竣工时，这条迷人的小街两侧是两层平顶的家庭住宅，每一栋都略有不同，但都符合现代的审美观。这些住宅阳光充足，厨房和浴室设备齐全。遗憾的是，其中有一些住宅后来没被当回事儿，被拆除或重建得面目全非，但由于人们对它历史重要性的认识不断提高，该地区近来又重新焕发出了生机。 Napraforgó Street**｜**1931 ...